高瀬隼子著 集英社文庫
ラジオでオススメされていた数冊の中で全く知らなかった作者の作品です。オススメの書籍の中で読みたかったのは「いい子のあくび」だったのですが、売り切れてまして。そこで最初の作品を読んでみようと思ったところが、本作だったわけです。
すばる文学賞作品。そして、すばる文学賞、と言えば、私の世代だと、辻仁成になってしまうわけです・・・でも受賞作「ピアニッシモ」は悪くない印象だったんですよ。その後読書から離れてしまったので、その後のすばる文学賞の傾向とかワカラナイのですが、wiki調べですが、現在の選考委員の方々は信頼出来る気はします。
とは言え、初めて読む作家さんです。
そしてあくまで一読者である、浅学菲才の、無知蒙昧、40歳を過ぎて上司から面と向かって「クルクルパー」と言われた事がある、老人の感想とお思い下さい。もちろん文章を書けるわけでもなく、他者を評価したり批評など出来るはずもございません。基本的に何でも忘れてしまう自分の為の文章で、自分の為に書いていますし、少しだけ他者から見られる事を意識する事で、読みやすく配慮するので、このような形にしている訳です。当然ただの感想です。
間橋薫は四国の地方都市出身で同棲している男性である郁也と生活する30歳の女性。持病があり、その事が生活すべてに余波を生んでいます。また女性である事に意識がありますが、性行為に、男性の性欲の暴力性に起因する忌避があり・・・というのが冒頭です。
2020年の作品です。小説で描かれる描写、個人の生活、1970年生まれの私からは大変に変化した、とも思います。
そして非常に素朴に、私の暮らすこの国では恥の文化圏という自認がありますけれど、それも変化しつつあるのだな、という事も理解出来ます。
また、ホモサピエンスの中の、日本という国家における、中でも女性の、生活の優先順位にも変化が生じているし、当然ながら文化として男性優位、強い家父長制の中で育まれた文化に対しての違和感や拒絶感を基にした抵抗みたいなものが、描かれています。
で、それは2000年代ころからずっと続いている世界で、目新しくはないものの、純文学世界でも起こってきているのだな、という認識になりました。凄く新しいわけではないけれど。
選択できる自由を、誰もが手に入れる世界は、フェアで平等である事になりますし、賛成出来る。けれど、その選択には責任が伴い、性別から自由になるのはまだ難しい状況ではないか？と個人的には考えます。
主人公薫は、何かを選択しているようでいて、事実は流されているだけで、しかも、能動的ではなく、状況で決断というか時が来てしまった結果を受け入れている、だけに見えます。
そういう意味では男性における村上春樹的ですらない状況です。『僕』はそれでも最後に決断をしますし。
これは結構前から言われ続けられている事だと思いますけれど、家族よりも個人、を優先させてきた結果、3世代家族は稀有な存在になり（昭和55年 1985年までは全国でも三世代同居は世帯数の中で最大でしたが、令和6年の調査だと５％）、単身者が3割を超え、2050年には4割も超えると予想されています。
身体性で病気の話しなので、一概に否定的なわけではなく、しかも生殖器の話しですし、自然とアイデンティティの話し、その傾向の話しになりやすいし、尾籠な話しとも言えますけれど、その主体が女性である事は、私には珍しい体験でした。しかし、身体内で別の生命をはぐくむって、なかなか怖い体験じゃないでしょうか・・・そして出産って物凄く痛そうで男性にとっては絶対に体験できない世界。だから何も分からない。
でも、同棲相手を選ぶ自由もあるし、そこに関係性の結び方は人それぞれで、今だと性的関係を完全に無にしている事も出来るホモサピエンスもいる可能性もありますし、さらに自由になったので、2025年だと更なる変化が起こっていそうな気がします。
犬のかたちをした何か、とは愛情の対象なんでしょうし、それこそ、愛玩動物に愛情を傾ける事は自然。しかし愛玩動物と、パートナーを同列で比較するのは、かなり違和感がありますし、それを行うと、相手にも同じような比較対象を与える事になるけれど、それは良いのか？という気になります。相手は愛玩動物じゃなく、この小説の場合、金銭的な性的興奮の対価を渡した相手なんですけれど・・・
ただ、感情としては理解出来る気がしますし、それが犬ではなく猫だったら、強い共感を得たと思いますので、理解は出来ていると思います。
そして、そういう一連の感情の動きを自然で善き事柄と捉えるなら、少子化は絶対に止まらないし、それは私は善き事だと、個人的には思います、リチャード・ドーキンスの言う乗り物が、遺伝子という刷り込みを超えて自由を得た事になりますし。また不用意で著しく劣った遺伝子を後世に残す危険が無く、ホモサピエンスにとっても有用。しかし、自分の遺伝子に価値があるかどうかの判断を、他者に任せたり、基準を作る事には反対はしますけれど。あくまで自らの判断のみが価値を持つ訳ですけれど。という事は自死は認められるべき、と捉えられても仕方がないのですが、はい、そう思いますし。
最後まで、この主人公薫の意思は、あまり強調されませんし、雰囲気や惰性、よく言えば今の環境に適応している、とも言える。唯一の決断は、妊娠への翻意、それだけです。
もう1名の対象的重要人物ミナシロさん、こういう人、居そう、とも思えるのですが、合理的判断をしているつもりでも、結局、な部分があり、この話しの為に作り出された、作者の作劇にとって、都合の良いキャラクターになっていて、そこは少し違和感ありました。でも、薫とミナシロさんは凄く似ていて、能動的か受動的か？くらいしか違いが無いのだが、まぁそこが重要なわけですけれど。
女性の方にオススメします。
黒沢明監督 東宝 U-NEXT
2026年公開映画/2026年に観た映画 目標52/120 10/32
コテンラジオの「ギルガメッシュ」編を聞いたので、未見だった本作を観てみよう、という気になりました。ほぼ何が起こるのか？を知ってしまっていますし、コテンラジオでもヤンヤンさんが、あらすじ、というか頭からオシマイまで、ほぼ解説してくれていますし。
しかし、聞くのと、実際に観る、のでは全然違いました。いや、違わないんだけれど、体験として、全然違った。監督黒澤明、巨匠と呼ばれるの分かります、改めて。
ベタな話しとも言えますが、1952年、敗戦からたった7年後の公開映画。そして、その当時の、リアルを、描いてくれています。
知っている、だから観ていなかった、そういう作品、凄く多くなってきていますし、名作と呼ばれるものはやはり実際に観ないと、読まないと、聞かないと、ダメですね。
ネタバレになりたくないし、読んだ人の貴重な機会を奪いたくないので、言えない事が多いけれど、知っている、と思ってみても、全然、全然違いますよ。
ただ、日本語字幕はいれてくれぇぃ・・・
メフィストフェレス、ホントイイ。日常がそれでもアレしなかったの、イイ。
様式美としての葬式。
名作を観たい方に、オススメします。
藤野知明著 文藝春秋
2024年公開のドキュメンタリー映画「どうすればよかったか？」の補完書籍です。映画は本当に凄い映画でしたし、とても考えさせられる映画だったのですが、正直、もう少し情報も欲しいと思いましたが、その補完になる書籍。
読んでいただくしかありませんが、私も精神疾患、という病名の区分に違和感を感じます。もちろん藤野監督に指摘されるまで考えてはいませんでしたけれど、ぼんやりとは理解していたような気がします。恐らく、この問題の発生、もっとはっきり言えばフロイトの功罪によるものではないか？とは思いますが、恐らく、脳疾患のひとつ、という区分で問題ないと思います。
監督として、恐らく今後、さらに厳しい道を歩まれる気もしますし、映像監督の中でも、特に、ドキュメンタリー監督は厳しい環境にあると思います。
そしてエンターテイメント、もっと言うと面白味、笑い、のような感情の上昇を、気分の高揚を、それだけを安易に求める世界になるであろう世界で、興味深い、とか考えさせられる、という愉しみは、忌避される、は言い過ぎだとしても、避けられる傾向にあるでしょうから、です。
しかし、家族という檻、本当に強固過ぎる。絶対に、遺伝子的にも、鎖としても、関係性としても、逃れられない。恐ろしい、と思わない人は幸せなんだろう。私はとても恐ろしいです。
お姉さんの、ピースサイン。
何かのイベント参加された後、片足を挙げてピースサインをするのですが、本当に印象深いです。綺麗とかカワイイとかももちろんあるのですが、生命が自らの意思を持って行動している、精神的な発露としてのピース、に見えるのが神々しい。
バート・レイトン監督 ソニーピクチャーズ 新宿ピカデリー
2026年公開映画/2026年に観た映画 目標52/120 10/31
バリー・キョーガンが出演しているので、観に行きました。もちろんクリム・ヘムズワースも気になりますし、マーク・ラファロも素晴らしい役者さんですから。ただ監督の名前は知らなかったです・・・
原作があるようですが、脚本は監督自身が行っています。
夜のL.Aの高速道路をトリッキーに映しながら・・・というのが冒頭です。
かなり込み入った話しですし、キャラクターもかなり出来上がっていますし、それでいて見やすく、あまり時間的な長さも感じない作品です。
まず、大変良かったのが、バリー・キョーガンです。何と言いますか、常識が通用しない、という役をやらせて説得力を持たせるのに、普通は人と違った行動を起こす事で成り立たせる部分を、同じ事をしているのに違和感しか感じさせない演技は、この人以外に思い浮かばないです。今回は割合若手、というポジションなので、小物感すら漂わせているのですが、瓢箪から駒、みたいな部分まで感じさせてリアル感もあるのは、本当に凄い事だと思います。
さらに主演の2名、クリム・ヘムズワースの潔癖、その過去、だからこその犯罪、という部分に納得感があり、その上にお仕事（犯罪）映画のキャラクターとしてなかなか完成度が高いです。もちろんちょっと気になる部分はあるにはあるのですが。そしてもう1名の主役であるマーク・ラファロの、ダメ親父でありながらも組織の中で戦いつつ、徐々に犯人検挙ではなく、犯人そのものに拘泥していく様は素晴らしいものがありましたし、彼は猫を飼っていて、それだけで信用に事足ります。もっと猫の出番は多くて良かったのは少々の不満点です。
さらに、もう1名の主演をハル・ベリーが演じていて、このキャラクターもそれなりに理解出来る。ただ、ちょっと、あまりに短絡な気もしますし、この映画の尺の中でアレするのは、物語の筋上仕方ないにしても、もう少し練れた気がします。
それと、ニック・ノルティ！！えってなりましたし、観ていて気付かなかった・・・特殊メイクしているのでしょうか・・・
ネタバレなしで言える事は少ないモノの、悪くない作品。
バリー・キョーガンがお好きな方にオススメします。
アテンション・プリーズ！
ここからはネタバレありの感想ですので、未見の方はご遠慮くださいませ。
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ネタバレありとなると、
まず相当にお金持ってる、とは思うモノの、恐らく米国の中で金持ち、とは、けた違いの上にけた違いなんだと思います・・・充分だろ、既に、と思うのは私が貧乏なんだからでしょうね・・・
そして人嫌い、施設育ち、しかし人を撃てない、潔癖症、というキャラクターであるのは、まぁいろいろなタイプがあるとしても犯罪者として観た事がありますし、理解もしますが、軽々しく、当てられた車の事故で数千ドルを渡そうとしたり（保険関係で名前を出すリスクを考えたのでしょうけれど初手としては違和感しかないし反って怪しまれるのでは？）顔だけでかなり好意を抱いていたり、簡単に家に入れてみたり、結構素人っぽいじゃないか？とも思ったりしました・・・これ凄くキャラクターとしてデヴィッド・フィンチャーの「ザ・キラー」と似てる。プロなんだけど、どっか抜けてる・・・人を撃てるか？撃てないか？の違いくらいしか感じなかった・・・
またハル・ベリーの翻意が二転三転してしまうのは結構気になるポイントなんですけれど、尺的には仕方ないのかも。とは言え、このキャラクターもなかなか考えられてはいますし、ちょっと他にやりようがない気もします。
マーク・ラファロの心変わりも、恐らく、犯人への執着のようなモノだと理解しましたが、なかなかな出来事で、あまりにクリム・ヘムズワースにとって都合がよく、ちょっと収斂され過ぎている気もしました。
北村紗衣著 朝日出版社
北村先生と高校生男子の授業を書籍化したモノです。
私はシェイクスピアにそこまでの知識が無いのですが、これを読む限り、「オセロー」「リア王」は観ても読んでもいないので、いつか読みたい。
映画やバレエではシェイクスピア作品は多少は観ています、ロミオとジュリエットもテンペストもタイタス・アンドロニカスも真夏の世の夢も観てはいますけれど、あまりちゃんと考えてこなかった気がします、シェイクスピアとして。
そういう意味で大変に面白かったです。
ただ、北村先生の映画の好みが結構私と違っていて（当たり前だ）フェミニズム批評の方なので、その辺はもう少し観ていきたいが、バズ・ラーマン監督の「ロミオ+ジュリエット」を強く押していて、バズ・ラーマン、正直1作も観ていないのに、予告編だけで凄く合わない、と感じさせるくらいに雰囲気のアゲな感覚がどうにも・・・でも頑張って観てみようかな、とも思いましたが・・・
それとシェイクスピアの書籍の古いモノの価値には驚きましたし、それ以上に、生徒さんたちの感覚、文章、どれも非常に素晴らしいのに、まだ高校生！に大変な驚きがありました。高校生って16、7じゃないですか・・・その頃の私は全然何も分かって無かった気がしますけれど、頭が良くて品のある高校生もいる事を知れました。
総じて、北村先生の授業を何処かで受けてみたい、となりました。
シェイクスピアに興味のある方、北村先生が気になる方にオススメします。
